《庆余年》里开篇就是叶教授在修复古籍，看起来高大上有没有？究竟怎么样？需要哪些工具？一本历史书来揭秘，这门技艺水很深哒~
古籍修复这件事，虽然不是很复杂，但想做好，很难。不是难在技术，难在要耐得住性子。可是一般人耐不住性子。
一张纸，抠吧小半个小时。一本古籍可能有几十页呢，所以那些专业修复人士非常值得佩服。
如果你暂时还只是古籍爱好者，学一学缝制线装书，教孩子做做手工，或者愉悦一下自己，也是很好的。
本篇也会说说一本线装书的制作过程。心急的朋友，只看关于缝书的那一小段也可以。——有一张是核心的图，我在图片说明中做了重点提示，翻到那里，你一眼就能看到
我不太会画图。这里有一种日本书，昭和十六年出的，叫做《制本之辑》，专门讲线装书制作。借用它的图片，我结合自己的体会、看法，尝试做个解说——
——这是工具套装之一，借助它，把一张纸折成筒子页，筒子页再组成线装书。很多情况下，筒子页是现成的，我们只是把它缝成一本线装书。
所以，这类工具，有它更好，没它也可。此处仅做一般了解。
——这是工具套装之二
用来辅助把折痕刮平，具体参见下图
——这是把两个连体的筒子页，做两次折叠。然后再裁成两个单独的筒子页。
咱们普通缝个书，也几乎用不着这一道工序。
——这位大叔太讲究了，把筒子页按顺序摆好，也要摆得像艺术品。
并不用这么麻烦，能保证页码顺序正确就行。
——用平整、厚重的东西，把筒子页压平。在国内，专业人士用专门的压机来干这个活儿。
古籍修复是小众中的小众，所以压机没有流水线产品，都是自己找人定做。
普通情形，如果想把某个页码压平，找尽可能厚的书，多放几层，压在上面也行。
压多久呢？如果用压机，至少三天吧。上面的东西轻的话，多压几天更平整。
中国的传统工艺，多数都是靠经验，并没有什么标准化的参数。
如果筒子页本来就是平的，也没修过、也没经水，那就不用费劲去压了。
按顺序排好，弄整齐，就可以准备找装订的眼位了。
——OK，现在是缝书的环节了。
先是找齐，以便找到装订的眼位。如果是一本书，就容易了。如果一套书有很多册，可以参照上图。
如果没有上图的工具，那就直接在手里捏稳一根钉子，如图所示，侧面找齐，用铅笔轻轻做上记号。
又如上图的右上角所示，靠近书脊，需要定下两个点位，那是扎进纸捻的地方。
一本线装书，如果不用线缝，单纯的纸捻，也可以把书页固定起来。可以叫它纸捻装。
古时原装的线装书，即使线全部都散了，书还是没有散——那就是纸捻在起着固定的作用。
在这两个纸捻的点位上，怎样打孔呢？先插播两个图，再来介绍打孔的工具。
——插播第一个图：为线装书包角。
专业的人不需要看这个图，非专业的人，看了也没什么用，而且，并非所有的线装书，都需要包角。了解有这个环节就行了。
——插播第二个图：这是线装书的封皮制作。
封皮的纸一般比内页的要厚，如上图所示，把四边折叠向内，折后剪去突起的小角，粘好。再用一张同样或略小尺寸的衬纸，压在封皮内侧，同样粘好。
——结束插播，接续上文打孔的工序。
上图是打孔的工具，用来在已经做好记号的装订线眼位，打孔。图中不同的工具，能打出不同花样的孔。
注意：
上图左边的两个大家伙，是做书函、给书别子打孔用的，非专业人士用不着，不需要了解。
给线装书的眼位打孔，其实去淘宝上买个锥子就行，各种类型都有。比如这种，皮革都能穿透。一般的纸，不在话下：
当然，如果原书上本来就有穿线的眼位，那直接上手缝，就行了。
有时候会遇上特别厚的书，我遇上过10厘米厚的书！用一般尺寸的钉状工具打孔，是搞不定的，即使老师傅也没办法。
有人说，用钻头足够细长的电钻可以。但是我没试过，你最好也别试。试不好，书就毁了。
遇到这么厚的书，只能一册分成多册。
——这是在装订线部位，确定打孔的眼位的工具。
日本人实在是太讲究，找个眼位，还要用上这样的工具！佩服。
在古籍拍卖场上，凡是日本来的书，都是保存极好的，几乎都是九品以上。
反观我们国内的存的古籍，往往多见虫咬、鼠啃，或者边角严重磨损、打卷儿、缺页……这甚至成了业内人士看一套书是否来自日本的一个鉴别点……
日本的强大，从保存书籍的态度和细节上都可以体现出来，这是值得我们学习的地方。
究竟为什么会出现这样的差别，大家可以思考…
——这是在装订眼位上打孔的一个示范动作。
——这是本篇最最核心的一张图。
其实，缝书的时候，上图中这种直愣愣的一根长针，最好不要用，弄不好，会扎破手，如果你执着地要用它，必须附加顶针来保护手指。
我喜欢用中国传统、带倒钩的老针锥，如下图
这种工具，便于把控，可用倒钩把缝书线来回牵拉，完成相应的线路。
注意核心图中所标示的第一步，这里有个关键点：第一针扎下去的时候，如图，是从书脊的中间某处，而不是从书脊的一侧直接扎透到另一侧。为什么要这么做呢？为的是，把线头藏在书的中间。不仅美观，也防止线头被牵扯，从而延长缝书线的使用年限。
第一针扎下去之后，以后的针怎么走，没有固定路线。最后，把每个孔都扎上线了，如图所示，该走的线路，都走到了，就OK!
如果有人告诉你，缝书的线路只能这么走，不能那么走，那才是有问题的。事实就是：没有固定线路，只要每个眼位全缝到了，收在哪里都行。
——缝好之后的样子。这个是“四眼装”，需要打四个眼位。
——这个是“六眼装”。日本线装书，更喜欢用这种方式。
——这是封面题签的位置图，和各个部位的尺寸比例。图中标的是7寸五乘以5寸。实际上，没有固定的尺寸和比例搭配。
——这是展示的日本另外一种的装订方式。咱们中国的线装书，没有这么多花样。
——这是日本的又一种装订方式。同样，咱们中国的线装书，不用这么花哨的方式。
——这是几种不同样式的书函，保护书用的。看看就行，不用学。
本篇是关于缝书的，书函已经超出本篇的范围了。做书函比缝书要难一些，主要是费时间比较多。
我自己做过几个书函，最常见的四合套，就是上图右上角的那种。为了给插“书别子”的地方砸出孔，动静会非常巨大。我受得了，邻居受不了。后来，做书函这件事，我还是找专业的修复人士了。现在做书函已经可以借助机械了，但老玩家还是喜欢手工活儿的感觉。
总之，除了缝书这件事，比较容易上手。关于古籍修复的其他活儿，都可以找专业的人去干。自己不用费那劲。干得不好，时间上也不经济。
——这是常规的“四合套”书函，展开和收起的样子，各个部分的名称。全是日文，我当然也看不懂。猜猜就行了。
有一个区别是，日本的书函外的题签，喜欢在书函的正中，如上图，咱们中国的喜欢在书函的左上角。
好，作为一名非专业修复人士，我现在只能帮你到这里了。