由方特动漫打造的动画电影《俑之城》已于7月9日全国上映，影片以兵马俑为创作灵感，讲述了一个杂役俑少年蒙远成长与冒险的故事，构建了一个奇幻瑰丽的地下世界。
《俑之城》海报。
导演林永长表示，主创团队是在参观兵马俑之后获取的灵感，一点点搭建起故事结构和世界观，片中备受观众喜爱的青铜羊，就源于导演在陕西历史博物馆看到的文物。而地犼“昆仑”的形象则参考了导演家的猫。
出品人尚琳琳说，当时团队选中“俑”这个题材，就是因为它具备开发系列IP的潜质，可以打开一个完整的俑的宇宙，有多个故事可以挖掘，“我们现在已经开始做第二部了，包括俑怎么生，这是我们第二部要解决的问题”。新京报记者专访出品人尚琳琳、导演林永长，请他们讲述如何通过故事和造型，为观众带来感官创新和情感共鸣。
兵马俑和现在年轻人一样，有着不同出身、不同背景
“兵马俑作为中国著名的文化名片，但并没有完全基于兵马俑的世界观创作的故事”。《俑之城》出品人尚琳琳说，其实除了秦朝的兵马俑，还有汉俑、唐俑、宋俑，所有的俑都埋藏在脚下的大地，如果他们复活的话，只要打通空间的距离，就可以跨越朝代，串联时间，这样的故事有着无穷的潜力和丰富的挖掘空间。
《俑之城》剧照。将俑驾车出行。
团队都很兴奋，但真正做起来就太难了，它是一个从零到一的过程，没有太多东西去参考，都要靠主创团队一点一点把故事和世界观搭建起来。“整部影片制作花了五年，差不多用了三四年时间来打造整个世界观和故事”。《俑之城》出品人尚琳琳对新京报说。
制作团队中有个姑娘，进入项目一开始就做影片的第一场戏，五年中她生了两个孩子，回来后还是做第一场戏。因为影片开场是讲述世界观的一场戏，关于俑的全新地下世界，让观众在短时间内理解这个世界观，很考验功夫，团队还做了很多调研和试映，根据观众反馈调整了好多版本。
拍摄前，团队去参观西安兵马俑的时候，发现这些俑的形象形形色色，有将军俑、杂役俑、百戏俑等，他们在被制造出来的时候，身份就已经被固定了。导演林永长就在考虑，这些俑如果活过来之后，会不会想要改变自己的身份。他觉得这是可以挖掘的，因为这正好会与现在的一些年轻人产生共鸣，可能也会面临同样的困惑，他们有着不同出身、不同背景，但都希望改变自己的现状处境。就像片中出身底层的杂役俑蒙远，为了成为一等兵俑去抓地犼。
《俑之城》剧照。杂役俑蒙远。
监制丁亮说，在反复观看兵马俑的过程中，慢慢感觉到兵马俑也在看自己，那一瞬间觉得俑是有灵魂的，一旦有了灵魂，就会有故事。
青铜羊参考了真实文物，昆仑形象来自导演家的猫
兵马俑为主创团队提供了非常好的一些创作素材，许多场景、角色的灵感便来源于此。导演林永长说，在做角色设计的时候，其实都是在做一个还原的过程，“我们在打造秦兵马俑文化的背景，里面很多场景、角色和道具，都能够贴近原来真实的设定，包括一些兵马俑的细节，铠甲上的连甲带、发型发髻、方头鞋都是按照兵马俑还原的。”
《俑之城》剧照。活泼的青铜羊。
片中给观众留下深刻印象的青铜羊，是导演去陕西历史博物馆参观时看到的文物，长得自带喜感，导演看到第一眼后，觉得特别卡通，被它的形象所感染，决定做成一个角色。
导演林永长说，片中光地犼的生物角色就有多个。犼是中国神话传说中的一种上古神兽，在这个基础上，主创有参照山海经中的故事背景，创造了符合这部影片世界观的设定。
片中的每个地犼，形态都不一样。最初设定时，导演就希望它能够让观众眼前一亮，觉得从来都没见过，但也希望带给观众一种亲切的感觉。创作理念其实跟山海经相似，会找一些日常能够接触到的动物，但会有不同特征，比如身体像狮子，但尾巴又是狼的造型；身体有点像龟，但头又是另一种造型等。这样就会带给观众不一样的感官上的创新，又能看到似曾相识的东西，就会容易产生共鸣。
《俑之城》剧照。“奶凶奶凶的”巨兽昆仑。
特别是片中主角巨兽昆仑的形象，就来源于导演林永长的生活观察，他参考了自己家中的猫，有时候特别萌，有时候又特别凶，所以会有观众评论昆仑“奶凶奶凶的”。
片中还有一种靠声音猎食的生物叫獒龙，不禁让观众联想到《寂静之地》中的怪兽。尚琳琳说，五年前就开始做这部片子了，《寂静之地》三年前才上映。导演林永长也回应说，这个角色没有参考过哪个生物或者影片，它的设定主要还是跟它的特性有关系，因为它主要在地下猎食，很多生活在地下的生物，就像蚯蚓，是没有视觉能力的，更多是靠声音触感，这种设定其实随处可见。另外，獒龙有很强的攻击性，在设定上增加了锯齿的牙齿，钻头一样的嘴巴，符合它能够钻地又具备攻击性的特性。
最后大战特效水平，是国内“最好的那一批”
影片最后一场大战，从前期的剧本，到后面的制作，导演改了不下四五十次。这场戏整整用了一年时间制作，由于特效量巨大，又要在档期内上映，有一部分工作是外包公司做的。但由于特效难度太大，找了一些团队都没人接，最后实在不行，有些画面又重新拿回来，自己团队拼全力完成的。
尚琳琳说，最后大战涉及很多细节呈现，每一帧特效导演都花了很多工夫去探究细节，包括大将军怎么样去吸收兵马俑，地面上的每一个裂痕要裂成什么样子，导演都要去看、去设计，要符合整个画面的场景，又要很真实细腻，特别耗费精力。
《俑之城》剧照。片中有很多大战场面。
林永长说，最后这场大战的特效水平，不敢说是国内最好的，但绝对是最好的那一批。《俑之城》共有多名动画艺术家、30支业内团队参与，小时渲染，个镜头，平均经历了37个版本，89次反复打磨。尚琳琳说，创作团队中有个95年的主角色设计师，头上秃了一大块，做动画真的要费好多脑力，头发掉好多。
新京报记者滕朝
编辑黄嘉龄校对李立军