上半部分讲了古时治玉工序中捣砂研浆、开玉、扎砣、掏膛、上花这五道工序中的古今对比，接下来讲打眼、上光、开片切割这三种工序的对比：
6、打眼：就是在加工完的玉器上钻孔或是转圆形的纹饰，新石器时代钻孔主要有三种方式：凿琢法、实心钻孔、空心钻孔。后两种是新石器时代常用的方式，是利用“弓”型的工具，绕上一个架杆，架杆的头上带有解玉砂的砂石，借助水进行来回的磨钻，以达到穿透的效果，从而形成半孔状的空眼。穿透的空眼一般采取两面钻孔的方式。凿琢法在石器上打孔较多见，玉器少见，在这就一一赘述了。A、实心钻：俗称桯钻，钻杆为实心，钻头一般较尖。实心的钻杆不易排出钻屑，所以转速慢，孔部常出现外孔大，内孔小的现象，孔眼一般较小，许多钻孔处再修磨光滑，有些修磨的较薄，也有的再进行扩孔。实心钻技术不仅应用于打孔，也应用于玉器的镂空定位和动物眼睛的制作，主要用于薄些的片状玉器打孔。
请看下图中的实心钻打孔：
B、空心钻：又称管钻，最早的管钻可能仅是简单的徒手钻孔。将需要钻孔的玉料固定，定好圆心后，钻管安放在圆心处，加水添砂进行钻孔。管钻因空心能够迅速排出废屑，摩擦面小，所以转速较快，省劲。但是管钻在钻的过程中会有磨损，头部越来越细，如更换钻头，孔壁上会留下一些直角的台阶痕。另因在玉料内钻孔越往下越费力，所以新石器时代大多数玉器都是两面打孔，但两面打孔定位易出现偏差，也会出现错位的台阶痕。由于转速问题，管壁上也常出现间距较宽的螺旋纹。如果管钻工具较厚，所打的孔也会相对较大，钻孔也常会出现上大下小的喇叭口状。管钻技术在玉雕中应用很广，不仅用于打孔，动物、人物的眼睛，器物纹饰中凡是圆圈的图案都可用到管钻，还有掏膛等这些例子比比皆是。
老工钻孔在春秋时期由于铁质工具的出现渐变成了单面钻孔。但不论是单面还是双面，都需要依靠解玉砂和水，解玉砂会和加工的孔壁呈不规则磨砂状。由于砣头在做来回的摩擦运动，解玉砂的颗粒不是特别均匀，就会在孔内出现不规则磨痕，或深或浅，而新工打眼是横机打眼，钻孔内会出现有规则、均匀的磨痕或螺旋纹，并且方向一致。从以上打眼技术的不同可以将这来作为鉴定玉器的其中一个要素。
7、上光：就是通常所说的“抛光”，古人是利用木锅或是皮锅对玉器进行反正的打磨，主要是修磨上面几道工序带来的瑕疵，使玉器更加完美。但新工中这一工序还包括打磨，打磨就是用细砂条（油石）来回修磨那些机器造成的失败点，将毛刺和崩口进行修复，从这点上也可以判断如果是新工，走线的地方一定是圆角下到底线的，老工是直角下到底线。新工打磨完后是利用抛光粉剂（实际上就是解玉砂）涂抹在玉器表面上，和打磨一样，用砣进行表面抛磨处理，再用凉水冲洗，也有用热水酸洗的。
8、开片切割：在西周和春秋战国时期的玉器制作上经常会应用“成形对开”工艺。所谓“成形对开”，即先将较厚的片状玉料设计制作出基本的造型轮廓，再切割对剖成两个薄片，最后进行精雕细琢。“成形对开”制成的两件玉器，形制基本相同，有些表面尚存的切割痕（台痕）亦可两相吻合。如下图：战国一对虎佩：
总体来说：
年左右是石磨石；
-年左右是铜磨石；
年直至民国后八十年代初期都在使用铁砣、水蹬磨石。
电动钻石砣轮出工艺的特征：
A、有规则崩线（也叫蚁口）、踢线、断线。
B、边线研磨有明显波浪，原因是钻石砣轮没有过渡缓冲空间造
成的。
水蹬砂砣加工工艺的特征：
A、线内出现台级并且光亮。
B、细线研磨不出现明显的崩口（蚁口）、踢线、断线
C、线条直线好，不出现明显的波浪，原因是有充分的研磨时间，
有来回走动的研磨空间。
上述所讲的老工即用老的工具就着解玉砂和水琢磨出每一道线条，现代老的工艺无法复制，因为首先与复制的成本无法挂钩；其次新的工艺与老的工艺因为在开料、上花、打眼、开片等工具上的不同，这任何地方出现不协调，就会有疑问。因此有意收藏的人士一定要多看，这个看不光是多看书，还要多参观博物馆看出土的实物，有条件的能上手多些古玉会更加有感官上的认识。现在从拍卖会到古玩店再到地摊，无处不在充斥着赝品，练眼是需要一定的时间和过程的。中国艺术的历史悠远绵长，而中国文物艺术品的存世却极为不易。那么怎样练就好自己的一双火眼金睛，就需要各位藏友们多看、多上手、多研究；少自负、少盲目、少冲动！